Cartel Día del Libro de Zaragoza 2018
Cartel Día del Libro de Zaragoza 2018
Autora: Maria Felices
Cartel Patios Córdoba 2017
Cartel Patios Córdoba 2017
http://patios.cordoba.es/es/historia_carteles
Cartel Baja Aragon 2018
Cartel Baja Aragon 2018
Uniforme ejercito francés 1ª Guerra Mundial
El uniforme azul horizonte contenido en el escaparate n ° 1 me inspira tres series de reflexiones
1) El tamaño del soldado
Obviamente, el soldado de infantería que vestía este uniforme era pequeño. Esto no debería sorprendernos: las generaciones cuyo tamaño ha aumentado significativamente son las posteriores a la Segunda Guerra Mundial.
El historiador Jules Maurin calculó el tamaño promedio de los conscriptos entre 1889 y 1918, es decir generaciones enfrentadas a la Gran Guerra, para los centros de reclutamiento Béziers (1,65 m) y Mende (1 , 64 m).
En el cantón de Mazamet, tamaño promedio de conscriptos en 1851-1855: 1.62 m; en 1901-1905: 1,64 m.
Nota interesante: los conscriptos más grandes son los más educados. Por qué ? Los que pertenecen a las familias más ricas no se rompen con el trabajo manual; están mejor alimentados y han podido hacer más estudios. Esto en promedio, obviamente.
Va a encontrar comentarios antropológicos interesantes en el libro del arqueólogo Federico Adam, Alain-Fournier y sus compañeros de armas, que describe la excavación de la fosa común del autor de Le Grand Meaulnes y veinte soldados de un regimiento de Gers, el 288. ° RI.
2) El color del uniforme
El uniforme del horizonte azul data de 1915. Hasta entonces, es decir antes de la guerra y aún durante los primeros meses de esta, los soldados de infantería usaban pantalones rojos, como se ve en el otro uniforme, en el otro lado de la ventana. Los pantalones rojos eran mejores para el desfile militar que para la pelea, una misa roja puede ser un blanco demasiado bueno. Las pérdidas de la infantería francesa en el otoño de 1914 fueron considerables. Podemos leer sobre esta cuestión el libro del historiador Gersois Laurent Ségalant, Dying Bertrix (22 de agosto de 1914), publicado por Privat editions.
Estas grandes pérdidas son la razón por la que terminamos cambiando el color.
Dicho esto, hay un matiz por hacer y errores que evitar.
El matiz es que la principal causa de muerte en el otoño de 1914 no fue el color de los pantalones, sino el hecho de que uno estaba peleando al aire libre. El refugio en las trincheras llegó solo por segunda vez. Incluso en feldgrau uniforme, campos grises, las tropas alemanas también han tenido grandes pérdidas en este período de guerra de movimiento.
Un error, hecho con demasiada frecuencia, es hablar de "pantalones de garance rojos" en el sentido de "teñidos de locura". El error más grave (aún lo encontramos) sería decir que los industriales del sur presionaron para que el ejército mantuviera sus pantalones rojos, para usar la rubia producida en el sur.
De hecho, durante mucho tiempo ya no se usaba colorante natural, sino un colorante químico. Y los industriales, ya sea del sur o del norte, tenían tanto interés en morir sus hojas en rojo o en azul con productos químicos. Si las autoridades militares habían conservado el color rojo, era por razones de prestigio.
Esto nos lleva a señalar la existencia en este momento de una fuerte animosidad del Norte, dijo el obrero, contra el Sur, considerado frívolo y pretencioso. Durante el fracaso catastrófico de los planes del general Joffre en agosto de 1914, un periódico parisino encontró un chivo expiatorio: los soldados de "la amable Provenza", acusados de ser más propensos a holgazanear que a hacer la guerra.
Podemos leer sobre este el libro de Jean-Yves Le Naour, Desunión Nacional, la leyenda negra de los soldados del Sur (ediciones Vendémiaire).
3) Números de regimiento
El soldado de 1914 con pantalón rojo de nuestra ventana pertenece al 167º Regimiento de Infantería, según el número del cuello. Normalmente, el mismo número debe estar en su Kepi. Éste lleva el número del 6 ° regimiento de infantería, y no corresponde al uniforme. Un verdadero soldado que cometió este error habría sido sancionado, así como el Aude peluda Leopold Noé, que se castiga con prisión por no poner la corbata para llevar a cabo una tarea de transporte de alambre de púas (ver Noah notificación en 500 testigos de la Gran Guerra).
El uniforme del horizonte azul lleva el número 80 del Regimiento de Infantería de Narbonne. Era un regimiento activo, y su regimiento de reserva era el 280 ° (reserva = activo + 200). La fuerza de estos regimientos provino no solo de Aude, sino también de los departamentos vecinos. En 500 testigos de la gran guerra, no es, pues, Tarn (Jean Calvet Gaillac, Edward Ferroul de Saint-Sulpice), Lot-et-Garonne (Marcel Garrigue Tonneins), al lado del Aude Francois Azéma San Andrés de Roquelongue, Louis Barthas de Peyriac-Minervois, Paul Garbissou de Ouveillan, Louis Wick de Roquefere, Léopold Noé de Montséret. En sus Carnets de guerre, el cabo Barthas cita a varios camaradas de Haute-Garonne. En cuanto al Capitán Hudelle, fue audois por nacimiento y Toulouse por su actividad como editor del periódico Le Midi socialiste. La colección de fotos del Capitán Hudelle fue publicada por Archives of Aude.
En la portada del libro de Louis Barthas está su foto en uniforme, el número 80 en el cuello de su túnica. Es posible que haya visto la película de Jean-Pierre Jeunet, Long Engagement Sunday. Los peludos usan uniformes horizontales azules del 80 ° regimiento. Explicación: Jeunet estuvo fuertemente influenciado por la lectura de los cuadernos de Barthas; exigió que sus actores y extras leyeran el libro para entender cómo era la vida en las trincheras; como tributo a Barthas, eligió el número 80 del Regimiento de Infantería de Narbonne.
Otro homenaje a Barthas, claramente reivindicado, es el monumento a la confraternización entre soldados franceses, ingleses y alemanes, construido en Neuville-Saint-Vaast en 2015 para responder al famoso llamado de audois corporales: "¡Quién sabe! quizás un día en este rincón de Artois se erigirá un monumento para conmemorar esta oleada de fraternidad entre hombres que tuvieron el horror de la guerra y que se vieron obligados a matarse unos a otros a pesar de su voluntad. "
Cartel Romería Rocío 2018
Cartel Romería Rocío 2018
Autor: Raúl Berzosa
El cartel de la Romería del Rocío 2018 homenajea al Papa San Juan Pablo II
EL pintor malagueño Raúl Berzosa presenta una obra llena de luz que condensa el Misterio de Pentecostés y el papel de María dentro de él
En este mes de junio se cumplirán 25 años desde que el Papa, hoy Santo, Juan Pablo II, visitara la aldea de El Rocío, y emocionado ante la devoción y el fervor que observó entre los fieles que se congregaban bajo el balcón desde el que se encontraba emitiendo un discurso exclamó aquella célebre «¡Que todo el mundo sea rociero!». Fue un momento para siempre vinculado a la historia del Rocío que el cartelista de la Romería 2018, el pintor malagueño Raúl Berzosa, no ha querido dejar de reflejar en la obra con la que se anuncian los días en los que se celebrará la peregrinación mariana más importante del mundo. El cartel, que como ha explicado el sacerdote rondeño Salvador Aguilera, amigo de Berzosa, «condensa el Misterio de Pentecostés y el papel de María dentro de él», es una obra llena de luz en la que, como no podía ser de otro modo, la Virgen del Rocío ocupa el centro de la composición coronada por la paloma que simboliza el Espíritu Santo. Este detalle cobra un sentido especial teniendo en cuenta que el Papa Francisco ha instituido la fiesta de la Virgen María, Madre de la Iglesia, el Lunes del Rocío. Sobre la composición, de grandes dimensiones, la célebre frase de San Juan Pablo II y las flores que llevaba la Virgen durante la romería el año que beatificaron al Papa, y bajo ella, los datos de la Romería sobre los tonos ocres de la arena del camino. Junto a la mano de la Blanca Paloma, el escudo de Juan Pablo «como si de una joya más se tratara» y tras la imagen de la Virgen, el Simpecado de la Hermandad Matriz, la primera, y el del Viso del Alcor, la última filial en ser admitida, que concitan a todos los simpecados que representan a la Virgen, «desde el primero hasta el último», ha explicado el pintor malagueño. Raúl Berzosa, célebre por trabajos de pintura sacra como la que decora el Oratorio de la Hermandad de las Penas de Málaga o el palio de Nuestra Señora del Sol de Sevilla, ha agradecido la confianza depositada en él por la Matriz, una confianza a la que «quería corresponder al cien por cien» y ha mostrado su satisfacción por ser el primer malagueño que realiza el cartel de una Romería del Rocío, así como ha mencionado la colaboración del fotógrafo Manuel Prieto en la elaboración de la obra. La presentación del cartel anunciador de la Romería del Rocío 2018 ha sido el primer gran momento de la Asamblea de la Hermandad Matriz en la que, a continuación, se ha iniciado el proceso para la elección del próximo hermano mayor.Siete rayos, simbolizando los siete dones del Espíritu Santo, se derraman sobre la imagen de la Blanca Paloma que está enmarcada en la concha de entrada del Santuario Nacional del Rocío, una forma que a su vez hace referencia a la concha que se utiliza en el bautismo, «la puerta por la que uno entra a la Iglesia, la puerta de los Sacramentos», ha explicado Aguilera.
4º Libro 2018 (11 Abr - 10 May)
La Primera Guerra Mundial contada para excépticos.
Autor: Juan Eslava Galán
Nº de páginas: 384 págs.
Encuadernación: Tapa dura
Editorial: PLANETA
Lengua: CASTELLANO
ISBN: 9788408124535
Sinopsis.
1914. Hace ahora cien años…Europa vivía una plenitud dorada. Los adelantos científicos y técnicos prometían un futuro feliz, sin hambrunas ni guerras.Pero un terrorista serbio asesinó, durante un desfi le en Sarajevo, al heredero del Imperio austrohúngaro y a su esposa. Ese hecho aislado provocó un efecto dominó que arrastró a la guerra a más de cincuenta países.En cuatro años de contienda, la Gran Guerra arrasó Europa y arruinó a los cuatro imperios que dominaban la Tierra. Las consecuencias de aquel cataclismo aún perduran en el mundo inestable que hemos heredado.A lo largo de estas páginas, contemplará el lector los inéditos estragos de la nueva guerra tecnificada que imponen la ametralladora, el tanque y los gases asfi xiantes en los campos de fango y sangre surcados por laberintos de trincheras. Junto a esos horrores, conocerá a la seductora Mata Hari y al legendario Barón Rojo, que brinda con una nueva copa de plata por cada avión derribado.También a Rasputín, el inquietante y corpulento monje que seduce a las damas de la corte rusa. El lector viajará en el tren sellado que condujo a Lenin a Rusia en compañía de su esposa y de su amante, sobrevolará África en un zepelín, asistirá al asesinato de la familia del zar, se sorprenderá con los pasatiempos de la tropa, con las costumbres de los burdeles, con los espías que pululaban por los hoteles de lujo de Madrid y con mil historias particulares de anónimos muchachos y de futuros grandes hombres que jamás volverían a ser los mismos después de aquella decisiva experiencia.
Logotipo US Open 2018
Logotipo US Open 2018
Nueva imagen para el US Open, uno de los torneos de tenis más importantes del mundo
Desde 1987 el US Open ha sido el último torneo del Grand Slam de tenis, precedido por el Open de Australia, el Open de Francia y Wimbledon. Tiene lugar en Flushing Meadows, Nueva York, entre agosto y septiembre. Sus cinco modalidades son los individuales masculino y femenino, los dobles masculino y femenino y los dobles mixtos, principalmente. En su última edición de 2017 se repartieron un total de más de 50 millones de dólares entre todos los participantes, con un premio de 3,7 millones para el ganador de la categoría individual.
Pese a sus orígenes en el U.S. National Championship, no fue hasta 1968 cuando el torneo se abrió a los profesionales. Siguiendo con la cronología, 2018 supone una nueva fecha histórica, puesto que el campeonato celebrará su 50 aniversario.
Antes
Después
Según la agencia neoyorkina Chermayeff & Geismar & Haviv, encargada del desarrollo de este proyecto, la Unites States Tennis Association ha querido aprovechar este hito para replantear la marca del campeonato. La marca vigente era un trabajo de hace ya 20 años.
En su paǵina web, la agencia nos habla de cómo la antigua identidad visual no reflejaba la calidad que debería asociarse al conocido campeonato, así como de los problemas de la misma en los entornos digitales. Sin embargo destaca otros valores que sí estaban reflejados, como la energía, el movimiento o la emoción. Valores que, de un modo u otro, sí han querido reflejar en su nueva creación.
“La nueva marca es una evolución de la idea de la bola llameante, destilada a su esencia para funcionar como un simple icono. El nuevo símbolo moderno está emparejado con una tipografía de palo seco en cursiva y minúscula, con el nombre unido por una "u" y una "n" invertidas. El resultado expresa la energía, el espíritu y la velocidad de la pelota de tenis en llamas y el US Openen sí mismo, al tiempo que moderniza la apariencia, brindando un atractivo más juvenil y optimizando la identidad de las aplicaciones en todo” (Chermayeff & Geismar & Haviv, 2018).
No puede negarse que la nueva identidad pone claramente al día a su predecesora. Difícil tampoco sería. También es cierto que precisamente por la simplicidad en la iconización de la pelota y el uso del palo seco ahora mismo la marca no presentará complicaciones en el marco digital. Consigue, además, transmitir el dinamismo y la velocidad del que nos hablan. Así como el carácter deportivo. Sin embargo no consigue transmitir una imagen con clase y de calidad. Además hay algo entre irritante e inquietante en la composición entre logotipo y símbolo. Puede que se trate de la tipografía demasiado sesgada o de la diferencia de fugas entre dicha distorsión y las líneas de la pelota.
A nivel cromático el tratamiento es correcto. Un acertada iluminación del antiguo azul, más vibrante, más digital, que combina bien con el contrastado amarillo de la pelota. En lo que se refiere a las aplicaciones, tampoco hay muchas sorpresas, básicamente todo es marcaje. Otro elemento que llama la atención es el tratamiento aplicado a los bitonos (imagen inferior), único elemnto del lenguaje visual visible en las apliaciones. En un intento de hacer algo diferente, se ha caído en un recurso bastante pasado de rosca.
En resumen, un rediseño que en su ánimo de simplificación cumple con una serie de objetivos marcados, pero queda lejos de enamorar con su resultado. A veces la línea entre lo simple y lo simplón es muy fina.
Cartel propaganda 1ª Guerra Mundial
Cartel propaganda 1ª Guerra Mundial
Destroy This Mad Brute-Enlist (1917) de HR Hopps fue un cartel de reclutamiento estadounidense, que atacó a Alemania por sus acciones brutales en la violación de Bélgica. En 1904, dos países europeos, Francia y Gran Bretaña, firmaron la Entente Cordiale . Este acuerdo establecía que los países serían aliados contra su enemigo común, Alemania. Por lo tanto, el ejército alemán se sintió amenazado y vulnerable no solo a estas dos naciones, sino también a Rusia, que estaba discutiendo unirse a la Entente Cordiale. Los alemanes decidieron tomar medidas. En diciembre de 1905, Alfred von Schlieffen, jefe del Estado Mayor del ejército, estableció la estrategia militar de Alemania: el Plan Schlieffen. El propósito de este plan era proteger a Alemania forzando a Francia a rendirse. Si se lleva a cabo de manera eficiente, el plan eliminaría la amenaza de ataque de Francia, Rusia y Gran Bretaña. El plan de Schlieffen consistía en marchar por Bélgica, Holanda y Luxemburgo para invadir Francia (Spartacus Educational).Además, el canciller alemán, Theobald von Bethmann Hollweg, ignoró el Tratado de Londres.Este tratado exigía que Alemania y otras naciones europeas respetaran la neutralidad de Francia.Por lo tanto, el gobierno alemán permitió a sus militares ejecutar el plan Schlieffen el 2 de agosto de 1914. La marcha a través de Bélgica, que se conoció como la violación de Bélgica, fue un evento importante en la Primera Guerra Mundial. La violación tuvo lugar en el centro y el este Bélgica y fue el resultado del temor de los soldados alemanes a los guerrilleros belgas (Guía Turística de Amberes). Las mujeres y los niños inocentes fueron víctimas de la catástrofe. The Rape of Belgium agregó a la tensión y el drama de la Primera Guerra Mundial, un evento que llevaría a una nueva propaganda.
En esta pintura, dos objetos critican a la sociedad alemana. Primero, la palabra "Kultur" en el club sangriento sugiere que los alemanes son incivilizados. En segundo lugar, el gorila lleva puesto un distintivo yelmo militar alemán con "militarismo" en el frente para degradar los métodos del gobierno alemán (Haverford). Sosteniendo estos objetos hay un gorila, que representa a un soldado alemán. El alemán es representado como un gorila porque los estadounidenses creían que las acciones de los soldados a lo largo de la violación de Bélgica eran asombrosas y horribles, lo que hacía a los soldados bárbaros. En los brazos del "bruto bruto" es una doncella.Ella se muestra como femenina a través de su vestimenta y cabello, sumisión al abuso de los demás, y el hecho de que ella es indefensa. Por último, Francia es demolida en el fondo; esto retrata la destrucción de las tropas alemanas y su amenaza potencial a América (Haverford).
En Destroy Este Mad Brute-Enlist uno puede ver que las acciones de los alemanes contra las mujeres están relacionadas con la asociación de la mujer con la tierra. Las naciones son típicamente conocidas como "ella". Al hacerse cargo de las mujeres, los soldados se apoderaron de la tierra de América. Además, conquistaron genéticamente a la gente, al hacer que las mujeres tuvieran hijos que eran parte del extranjero. En consecuencia, los hombres estadounidenses que ven propaganda querrán proteger a su pueblo contra otras naciones en la guerra, específicamente poniendo en riesgo la virginidad de las mujeres, violando su pureza y apoderándose de sus tierras. Rosie the Riveter de Norman Rockwell y Miliciana de Waswalito de Orlando Valenzuela son opuestas a las de Hopps; sin embargo, este póster se relaciona con Enlist de Fred Spear porque las dos piezas muestran a las mujeres como indefensas y débiles víctimas de la guerra.
Escritorio digital "Destruye este loco bruto". 10 de mayo de 2011 <http://www.digitaldesk.org/projects/secondary/propaganda/destroy_brute.html>.
"Schlieffen Plan" Spartacus Educational 10 de abril de 2011
<http://www.spartacus.schoolnet.co.uk/FWWschlieffenP.htm>.
"Bélgica en la Primera Guerra Mundial" Guía turística de Amberes. 10 de abril de 2011
<http://www.antwerp-tourist-guide.com/world-war-one.html>.
"Carteles de reclutamiento y bonos de guerra" Haverford.edu 10 de mayo de 2011
<http://www.haverford.edu/engl/english354/GreatWar/Mainpages/recruit.html>.