CARTELES FIESTAS DEL PILAR

CARTEL FIESTAS DEL PILAR 1928

Cartel Fiestas del Pilar 1928

Titulo: Lozanía

Autor: Antonio Torres Clavero

 

En 1928 el cartel ganador del concurso de las fiestas del Pilar repitió de nuevo el tema regional de la pareja de baturros; esta vez se encuentran en el interior de una barca: él tocando la guitarra, y ella mira hacia el espectador con una cesta llena de frutas. Al fondo el río y la silueta del Pilar y en el extremo de la barca aparece la figurilla de un hombre como si se tratara del barquero. La leyenda ocupa la zona superior y se deja otra amplia franja inferior para consignar allí el programa abreviado. "Lozanía" es el título de la obra y su autor fue Antonio Torres Clavero cuyo oficio o especialidad era la de decorador en yeso y escultor posteriormente.

El premio ese año fue de 1.500 pesetas y se concedieron 500 pesetas al accésit por la obra "Gigantes y cabezudos" de Francisco Vigaray, en la que aparecen en primer término las figuras del morico y el boticario, con un fondo en profundidad de los gigantes y el Pilar y La Seo en la lejanía.

Accesit Fiestas del Pilar 1928

Titulo: Gigantes y cabezudos

Autor: Francisco Vigarray

En este cartel la leyenda es breve y aparece en la parte superior sobre las figuras de los gigantes que parecen avanzar en línea oblicua contrastada con la posición de los cabezudos, formando, así, una especie de quiebro que acentúa la perspectiva. Francisco Vigaray fue un aceptable dibujante como lo demuestran sus colaboraciones con Heraldo de Aragón.

El cartel ganador fue mucho más convencional lo que nos le muestra, una vez más, los gustos del Jurado, que, según Heraldo de Aragón, concedió los premios "atendiendo a la calidad pictórica y el carácter aragonés de las obras". Quizás lo único destacable, por novedoso, en el cartel ganador es la técnica que recuerda a la acuarela y que después litográficamente se  reproduciría mediante el procedimiento de la "aguada" con los consiguientes problemas para el litógrafo. Este tipo de técnica produce unos colores más mortecinos y apagados que es lo que caracteriza al cartel de Torres Clavero.

Cartel  a concurso Fiestas del Pilar 1928

Titulo: ¿?

Autor: Hermanos Codín

Al concurso se presentaron un total de 19 bocetos entre los que figuraría uno originalísimo hecho por los hermanos Codín, en el que se representa una escena de ferias. En él los autores consiguen una verdadera sensación de movimiento mecánico a base de distorsionar los objetos y figuras y colocarlos en planos oblicuos. Así en un primer plano aparecen figuras recortadas vueltas hacia los caballitos de tiovivo muy expresivos. Tras ellos sobresale una noria también en movimiento y más al fondo se pueden apreciar las casas de la ciudad y la silueta del Pilar, todo ello concebido mediante planos dislocados con lo que se consigue plasmar la idea de movimiento y algarabía ferial. En cuanto al color hay un predominio de tonos cálidos, rojo, ocre y un fondo azul oscuro como de iluminación irreal. Desde luego el carteI es mucho más innovador que el ganador; en él se advierte el conocimiento del cubismo e incluso del futurismo o del simultaneismo de Delaunay.

Tras el fallo del Jurado, que ese año estuvo compuesto por Justo Sesé, Timoteo Pamplona, Angel Navarro, Joaquín Pallarés y Francisco de Cidón, las empresas litográficas más importantes de la ciudad enviaron sus ofrecimientos para reproducir el cartel a la Comisión de Festejos. Así hemos encontrado las cartas de los "talleres gráficos Gilaberte" y la "Litografía M. Portabella" respectivamente, especificando los precios estipulados en ambas empresas para la reproducción de carteles. La Comisión eligio a la litografía de Mariano Gilaberte porque por la reproducción de 1.000 carteles presupuestaba 2.000 pesetas y Portabella por la misma cantidad de carteles, 2.100 pesetas.

CARTEL FIESTAS DEL PILAR 1929

CARTEL FIESTAS DEL PILAR 1929

TITULO: MAÑICA

Autor: Manuel León Astruc

Las bases del concurso de 1929 seguían siendo las mismas, al igual que el premio, que también fue de 1.500 pesetas. Se presentaron al concurso 38 bocetos y el Jurado eligió como ganador al boceto que llevaba por lema "Mañica" y como accésit al presentado con el lema "Grandeza" de León Astruc y Francisco Vigaray, respectivamente.

El cartel ganador es muy similar al que presentó el mismo autor en 1925 con el que ganó también el concurso. En primer término una baturra sentada con una imagen de la Virgen del Pilar en la mano derecha, y el brazo izquierdo apoyado en un cesto del que se desparraman frutos a modo del clásico cuerno de la abundancia, pero en versión regional; como telón de fondo una vista de la ciudad en la que se reconoce el río Ebro y el Pilar de Zaragoza. Son de destacar las sombras del rostro de la baturra y de su manto que tienen un tono violáceo, al igual que la imagen de la Virgen y la vista de la ciudad.'" cartel esta bien dibujado y tiene sentido decorativo por el contraste de los tonos de las manchas y la amplitud cromática.

En cuanto al cartel que ganó el accésit con 300 pesetas "Grandeza", además de reproducirse este año como contraportada del programa de fiestas, sería el cartel oficial de las fiestas del Pilar de 1941 con ligeros cambios.

En este cartel se representa a una familia de baturros de perfil en primer plano que desde la orilla del Ebro contemplan ensimismados los fuegos artificiales que hay junto al Pilar, en el otro lado del río. La escena, al igual que la del cartel ganador de ese año, es nocturna, y, por tanto, una luz ilumina las figuras.

Es un cartel más convencional que el que presentó el año anterior a concurso el mismo autor pero parece muy al gusto del neobaturrismo de postguerra.

También de 1929 conocemos el boceto presentado a concurso bajo el lema "Salduba" en el que se repiten motivos ya tradicionales (una baturra, el Pilar...) sin ninguna fuerza expresiva ni originalidad temática con la constante de la silueta de El Pilar como fondo.

Como portada de la guía oficial de Zaragoza de 1930 hemos encontrado un diseño de Bayo Marín que muy bien pudo ser uno dle los carteles presentados al concurso de 1929, concretamente el titulado "Güete", que tiene una clara relación con el tema de la portada, en la que puede verse a un baturro preparándose para prender un cohete. La figura aparece recortada ante un fondo neutro, amarillo, y tiene la misma amplia sonrisa de los baturros que Bayo Marín plasmó en otros bocetos para cartel de las fiestas del Pilar.

Así pues, los carteles presentados al concurso de 1929 nos hacen apreciar una cierta decadencia del mismo; en efecto hemos visto cómo durante toda esta década se produce un progresivo descenso en la calidad de las obras presentadas; además los carteles que tienen una cierta originalidad nunca ganan el primer premio y el "baturrismo" parece que se convierte en una condición indispensable para conseguir el éxito buscado por el artista, a tono con el folklore de la dictadura de Primo de Rivera.

CARTEL FIESTAS DEL PILAR 1926

CARTEL FIESTAS DEL PILAR 1926

TITULO:A ORILLAS DEL EBRO

Autor: Francisco Cidón

 

1926: La jota aparece por primera vez en un cartel  
‘A orillas del Ebro’, de Francisco Cidón, fue el cartel ganador de 1926, que rompió moldes porque, hasta entonces, el tema del baile de la jota no se había empleado en los carteles. Cidón representa a una pareja de aragoneses bailando la jota, junto a los guitarristas y la frecuente silueta del Pilar. A partir de entonces, la iconografía del traje regional cobra importancia y comienza a aparecer en la mayoría de carteles. La apuesta de Cidón, con una clara tendencia decorativa, gustó y contó con una buena acogida en la prensa de la época. El concurso para su elección se convocó muy pronto, en febrero, y se aumentó el dinero del premio a 1.000 pesetas. A pesar de lo elevado del galardón solo se presentaron 15 creaciones.

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AUGE DE LA ICONOGRAFIA BATURRA

1926 fue un año importante para el cartel artístico en Zaragoza ya que además del de las fiestas del Pilar se convocó otro concurso de carteles para conmemorar el centenario deGoya que levantó gran expectación, restándole, en parte la primicia al concurso por excelencia que era el de las fiestas del Pilar.

Las bases del concurso de carteles para anunciar las fiestas del Pilar se dieron a conocer muy pronto, el 11 de febrero, en ellas se establecía que el boceto sería reproducido a igual tamaño litográficamente, es decir, que por fin las medidas del cartel presentado a concurso 1 m. por 0,70 m., serían las mismas que las del cartel definitivo, que además eran las internacionales.Los premios también aumentaron y pasaron a ser de 1.000 pesetas para el primero y 300 para el accésit.

A pesar de lo elevado del premio aquel año sólo se presentaron 15 carteles al concurso convocado por el Ayuntamiento, pero hay que tener en cuenta que habían sido 29 las obras presentadas al concurso del Centenario, organizado por el Sindicato de Iniciativa y Propaganda de Aragón (S.I.P.A.).

El carteI anunciador de fiestas se presentó a concurso bajo el Lema de ’ "A orillas del Ebro" y resultó ser obra de Francisco de Cidón el accésit se concedió de nuevo a Ricardo Pérez Compans por su obra "Uno de mi tierra".

Tras eI fallo del Jurado los bocetos se expusieron, como de costumbre , en el vestíbulo del Teatro Principal, y del cartel elegido decía la prensa:

"gustará mucho y hará muy bien; mucho más si se suavizaran un poco esos azules que le dan un tono agrio a la obra".

Este cartel ganador representa a una pareja de baturros bailando la jota y al fondo los guitarristas y la clásica silueta del Pilar. El tema del baile de la jota no había sido frecuente en los carteles de fiestas del Pilar salvo en el presentado por Balasanz en 1909 cuya imagen no hemos podido ver. Por otra parte este cartel tiene una clara tendencia decorativa; en él todo está muy pensado y equilibrado, es casi una composición simétrica en la que el eje sería la torre del Pilar. Los colores están aplicados mediante manchas planas yesos tonos "agrios" están muy relacionados con el modernismo tardío.

El autor, Francisco de Cidón, ya había trabajado como cartelista en su tierra Valencia, y en Barcelona, donde tomó parte en varios concursos. En Zaragoza ejerció como profesor de dibujo en el Instituto y tuvo bastante éxito como pintor y cartelista. Además colaboró con la revista Aragón primero como dibujante y después como crítico de arte bajo el pseudónimo de"Zeuxis", tratando en múltiples ocasiones el tema del cartel. Se le definía como cartelista de buen gusto e ilustrador notable en obras decorativas de tendencia moderna.

En el cartel de Ricardo Pérez Compans aparece un baturro, en primer plano, mirando hacia el fondo donde está la silueta del Pilar entre ambos y en un segundo plano, aparece la comparsa de los gigantes y cabezudos. En la zona inferior derecha, destaca el escudo de la ciudad y la Virgen. Bordeando todo el cartel hay una especie de "cordón" en verde y blanco y esmuy interesante la representación del fondo, que da la sensación de tratarse de una vidriera de colores u ondas expansivas con el centro del Pilar y que van desde un amarillo claro hasta el fondo verde oscuro consiguiendo, con este elemento, la perspectiva. Parece ser que el autor presentó también este cartel al concurso en 1927, ya que en el boceto aparecido recientemente en el Ayuntamiento, sobre el 6 de 1926 hay pintado un 7.

Cartel Accesit del Pilar 1926

Titulo: Uno de mi tierra

Autor: Ricardo Perez Compans

Ese año también se presentó a concurso León Astruc, cuyo boceto, aunque no ganó ningún premio, lo cedió al Sindicato de Iniciativa y Propaganda de Aragón que lo reprodujo como una de las portadas de su revista Aragón y como portada de la Guía de Zaragoza de 1927, editada por ese mismo organismo.

El cartel presenta en primer plano dos mujeres y al fondo la silueta del Pilar. Una de las mujeres es una baturra y aparece de perfil, la otra va vestida a la moda goyesca y lleva un abanico abierto donde aparece la escena de un picador y la firma de Goya, aludiendo, de esta manera, claramente, a la celebración mas importante de 1927. Las expresiones de ambas protagonistas son completamente diferentes, una, la maja, se vuelve sonriente hacia el espectador y la otra mira fijamente hacia el Pilar con devoción. Los colores están tratados a grandes manchas y hay un predominio de amarillo limón y rojos muy fuertes que contrastan con los grises, azules y el tono ocre de las carnaciones.

En ese año León Astruc había empezado ya a recoger éxitos en Sevilla y fue el autor del cartel anunciador de la Semana Santa y la Feria de Sevilla de aquel mismo año, noticia ésta que recogida por la prensa zaragozana.

Cartel a concurso del Pilar 1926

Titulo: desconocido

Autor: Leon Astruc

Cartel Feria de Abril 1926

Autor: Leon Astruc

CARTEL FIESTAS DEL PILAR 1927

Cartel Fiestas del Pilar 1927

Titulo: Cultura

Autor: Francisco de Cidón

 

Cidón volvió a triunfar en el concurso de carteles de fiestas del Pilar de 1927 con su obra "Cultura". Ese año tal y como se solicitaba desde la prensa en 1926 se pidió, en las bases del concurso, el menor número de tintas posible, aunque las dimensiones seguían siendo las mismas. El premio volvió a ser de 1.000 pesetas y sabemos que se presentaron 24 obras.

La obra titulada "Cultura" está pintada a cuatro tintas y en ella aparecen una pareja de baturros en los jardincillos posteriores de la Lonja; la baturra está sentada en una fuente con una paloma posada sobre su hombro, a su lado, en pie, está el baturro y al fondo eI Pilar y varias palomas recortadas en el cielo En este cartel, al igual que en el del año anterior, Cidón demuestra sus dotes de buen dibujante pero la obra resulta falta originalidad.

El jurado compuesto por los Sres. Tapiador, Pamplona, Lampazarán, Gracia y Navarro adjudicaron el accésit a Narciso Tuesta por su obra "Ellos" pintada a cinco tintas y en la que se representa a una baturra en pie y en primer término esparciendo flores; a un lado en la parte inferior unos baturros cantan y tocan la guitarra y como fondo una perspectiva del Pilar.

Accesit Fiestas del Pilar 1927

Titulo: Ellos

Autor: Narciso Tuesta

Más interés que el concurso de carteles de fiestas del Pilar, despertó en ese año de 1927, un concurso de bocetos para anunciar una corrida de toros dentro de los actos conmemorativos del Centenario de Goya. Las obras ganadoras, "Calesa" de Félix Gazo y "Coleo" eran de una gran originalidad. En la titulada " Calesa", Gazo reducía la representación de las figuras a siluetas geométricas puras y le daba al cartel un claro sentido publicitario, que también aparecía en la titulada "Coleo".

 

 

 

CARTEL FIESTAS DEL PILAR 1925

CARTEL FIESTAS DEL PILAR 1925

TITULO: BATURRA

Autor: Manuel León Astruc

En 1925 existía en el Ayuntamiento una gran preocupación por lograr un buen cartel de fiestas. Para conseguirlo, se elevo el importe del primer premio a  1.000 pesetas. Manuel León Astruc con su ‘Baturra resulto’ ganador.

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En 1925 aumentó la preocupación por lograr un buen cartel de fiestas y se volvió a elevar el importe del premio, que sería en esa ocasión de 1.000 pesetas, cantidad que se subdividiría en 800 pesetas para el ganador y 200 para el accésit. Este premio atrajo a un mayor número de artistas ya que fueron 40 las obras presentadas y el Jurado estuvo compuesto por Teodoro Ríos, Regino Borobio, Miguel Faci, Justo Sesé y Antonio Brun, que eligieron como mejor cartel al que llevaba por lema "Baturra", obra de León Astruc y como accésit al titulado "Montañana" de Ángel Díaz Domínguez.

La obra ganadora presenta la figura de una baturra en primer término y a la derecha, ante un fondo donde aparece el arco del Deán. Delante de ella y en el centro la figura de la Virgen coincide con el escudo de la ciudad colocado en una franja inferior. Se trata también de una imagen nocturna en la que hay que destacar los colores de claro sabor modernista: un color violáceo predomina en todo el cartel sobre el que destacan el verde del mantón, el rojo "fresado" de las flores, el amarillo de la imagen de la Virgen y el ocre del rostro de la baturra.

La obra presentada por Díaz Domínguez tiene como tema principal la llegada de foranos a las fiestas del Pilar. En el cartel aparece una caravana de gente del pueblo en el momento que cruzan el puente de Hierro cuyo nombre es de El Pilar. El artista ha jugado con los contrastes de perspectivas y vacíos y llenos separando la imagen en dos partes claramente diferenciadas: la inferior donde aparece la masa de gente vista desde arriba y la superior donde se representa el típico paisaje de la ciudad (el río, el puente de Piedra y el Pilar); y todo ello también con reminiscencias modernistas, que se aprecian sobre todo en el título y en el color utilizado, así como en la orla de forma lobulada que rodea la escena.

Cartel Accesits Pilar 1925.

Titulado : Montañana. 

Autor: Ángel Díaz Domínguez

CARTEL FIESTAS DEL PILAR 1924

Cartel Fiestas del Pilar 1924

Titulo: 1924

Autor: Rafael Aguado Arnal

 

Al año siguiente, es decir, en 1924, volvieron a aparecer puntualmente las bases del concurso en la prensa, con la única diferencia del aumento del premio ya que ese año se concedieron quinientas pesetas al ganador del concurso.

Ante la subida del premio ese año hubo mayor concurrencia y se presentaron 25 obras; el Jurado estuvo compuesto por tres reconocidos y veteranos artistas: Joaquín Pallarés, Carlos Palao y José Bueno y el premio se otorgó de nuevo a Rafael Aguado Arnal por su obra "1924", en la que aparece una figura femenina recostada en primer plano y sobre una guitarra que, a su vez, apoya sobre la banda donde aparece el texto. Al fondo una alegoría de Zaragoza representada por una mujer que camina junto a un hombre que lleva los atributos de Mercurio, el dios del comercio, tema éste que ya había tratado el propio Aguado Arnal en el cartel ganador de 1913, y al igual que en aquel, al fondo aparece representada la silueta del Ebro, el puente de Piedra y el Pilar de Zaragoza. En este cartel el pintor ha hecho una síntesis o combinación de los motivos y estilo de sus carteles de 1913, 1915 Y 1922 sin preocuparle evidentemente la originalidad y continuando en una línea modernista-regionalista.

 

Pero los elementos modernistas o decorativos son en esta obra ya muy difusos y la figura en primer plano podría recordar muy bien a las mujeres "fatales" de Julio Romero de Torres. El vivo colorido de la figura en primer plano contrasta con la pareja de dioses que está tras ella y que es como una enorme sombra en la que la única nota de color es la representación del escudo de la ciudad. La figura de Mercurio o Hermes rebasa el "marco" y se coloca entre el título de "ZARAGOZA" y "1924" que aparece ocupando una franja en la parte superior. Los globos que flotan en el aire dan un toque festivo al cartel y resaltan sobre un fondo amarillo al igual que la típica silueta del templo del Pilar que aparece pintada en color azul.

La tirada de este cartel se retrasó bastante debido a la precaria situación del Ayuntamiento que nunca parecía encontrar fondos para organizar unas buenas fiestas.

Como en años precedentes el accésit del concurso tuvo la distinción de ser reproducido en el programa de fiestas. Ese año correspondió al boceto titulado "Pascualín" obra de Ricardo

Perez Compans. Se trata de un nocturno con el tema del rosario de cristal en la parte inferior y en la superior se representa la figura de Hermes en un tondo del que salen, a modo de sol, unos rayos que se desparraman sobre la silueta del Pilar; en primer término centros de florecillas y unos mástiles engalanados helicoidalmente con los colores de la bandera nacional dan un aire de fiesta al cartel, en cuya parte superior están fijados los escudos de la ciudad de Zaragoza y la Virgen del Pilar.

El resultado es un cartel bastante confuso en el que hay una inversión de los motivos religiosos por los programas mitológicos, puesto que Mercurio ocupa el centro de la imagen. El artista ha querido representar muchas ideas pero de una forma totalmente forzada.

Accesit Pilar 1924 

Titulo: Pascualin

Autor: Ricardo Perez Compans

CARTEL FIESTAS DEL PILAR 1923

 Cartel Fiestas del Pilar 1923

Titulo: España

Autor: León Astruc

 

Si el año anterior el premio había sido mediocre y el concurso de baja calidad, no lo fue menos en 1923, año en el que se concedía un premio de trescientas pesetas, dinero con el que, como se decía en la prensa, el artista no tenía casi ni para comprar los materiales indispensables para hacer su obra, y, con el que ni mucho menos se le pagaba una creación original.

Pero, pese a las críticas de los periodistas, el Ayuntamiento siguió concediendo ese premio, con lo que el concurso resultaría muy y flojito".

Aquel año se presentaron 17 obras, de las que se eligió en primer lugar la que llevaba por lema "España", obra de León Astruc, artista aragonés, conocido por sus carteles anteriores y residente en Madrid; se hizo también una mención especial al boceto titulado "Moncayo", cuya reproducción como portada de los programas de mano fue aconsejada por el Jurado, para premiar de alguna manera a su autor.

El cartel ganador está pintado a cuatro tintas y en él aparece el consabido dúo de mujeres de los carteles de León Astruc que en este caso sostienen una imagen de la Virgen del Pilar. Las protagonistas, una baturra y una manola, se recortan ante un fondo en el que aparecen los colores de la bandera nacional y "ramilletes" de frutas constituyen el marco del cartel. El artista juega con la mantilla de la manola que parece mecida por el viento y a la que le da una calidad transparente formando una silueta envolvente con la que se subraya el carácter modernista de este cartel.

Tradición, religiosidad y patriotismo es lo que se respira en esta obra que, una vez más, es el reflejo de la situación política del momento. En efecto, la idea de un golpe de estado ya se estaba fraguando desde mayo de ese mismo año y se llevaría a cabo el dia 12 de septiembre, fecha en la que Primo de Rivera hizo publico su manifiesto al país y al Ejército al mismo tiempo que ocupaba el gobierno de la nación.

Como portada de los programas de mano se reprodujo otro cartel de los presentados a concurso, firmado por Codín Hermanos que tal vez corresponda al mencionado bajo el lema "Moncayo" del que el Jurado hizo una mención especial. En un primer plano y a un lado aparecen una pareja de baturros; ella sentada y con un ramillete en la mano, él, en pie, lleva sobre los hombros un cesto de flores desbordantes, y al fondo aparece una silueta de la imagen de la Virgen del Pilar por cuyo pedestal ascienden zarcillos de flores. Tanto el pedestal como la imagen de la Virgen parecen imitar los hechos en hierro u otro metal y se recortan ante un fondo plano y neutro que atraviesa la imagen de la Virgen. Las figuras están idealizadas y su efecto es muy decorativo. El texto queda reducido a una estrecha franja en la parte inferior del cartel.

También de ese mismo año hemos podido ver otro de los bocetos para cartel de fiestas; concretamente el que se presentó con el lema "Jota aragonesa", donde aparece un baturro cantando y tocando la guitarra en primer término; a sus pies y sobre una pandereta rodeada de frutas se representa una escena taurina y al fondo una vista del Puente de Piedra y el Pilar. Todo ello encabezado por la bandera nacional en la que está el título de "ZARAGOZA 1923". La obra es de muy pobre calidad lo que viene a demostrarnos, de alguna manera, que al concurso se presentaban desde los artistas más cualificados hasta aficionados.

 

 

CARTEL FIESTAS DEL PILAR 1922

CARTEL FIESTAS DEL PILAR 1922

TITULO: NOCTURNO

Autor: Rafael Agudo Arnal

 

EL CONCURSO PARA LA ELECCION DEL CARTEL DE FIESTAS SE AFIANZA.

Hemos visto cómo a partir de 1915 los carteles de fiestas del Pilar o bien eran reproducciones de obras, o bien se encargaban directamente a los artistas, pero, a partir de 1922, el concurso quedó establecido con continuidad.

Trescientas pesetas fue el premio concedido al ganador del concurso en 1922, por lo que a pesar de concurrir 14 artistas a la "competición", ésta no podía ser de muy buena calidad, porque evidentemente por ese dinero, como decía irónicamente un crítico en Heraldo de Aragón, "no podía esperarse el concurso de Ignacio Zuloaga".

En las bases quedaban establecidas las medidas del boceto: 90 cm. por 45 cm., que se duplicarían después al hacer la reproducción litográfica del boceto, También en las bases se especificaba que el autor se vería obligado a inspeccionar y corregir las pruebas litográficas,

Si a ello añadimos el plazo para presentar los trabajos: 10 días, hay que reconocer que evidentemente no se daban muchas facilidades a los artistas. Se convocó concurso, pero... ¿con que condiciones? Un premio ínfimo, un plazo brevísimo y unas dimensiones que todavía seguían sin ser las adecuadas.

Quizás por estos motivos Valenzuela la Rosa rehusó a la invitación que se le hizo para formar parte del Jurado que debía calificar Ias obras y que aquel año estuvo compuesto por los concejales Gabriel Faci, Oliver Rubio, el arquitecto Navarro y el artista Díaz Domínguez.

El ganador fue, al igual que en 1915, Rafael Aguado Arnal, por su obra " Nocturno", también muy similar a la de aquel año. En ella aparecen dos baturras una sentada en primer plano y con una guitarra, la otra, en pie, y con una cesta de frutas sobe el hombro ocupa el segundo plano, ante un fondo nocturno de azul transparente donde se pueden ver el puente de Piedra, el Pilar y, surcando el cielo, estallan cohetes y bengalas. De él se comentaba en la prensa:

"Están pintados con sobriedad, a tintas planas, con objeto de facilitar la ampliación litográfica (... ) no es tal obra la mejor de Rafael Aguado pero está bien ... ".

El comentario que podría hacerse a este cartel es muy similar al de 1915, a pesar de que en aquél no hemos podido ver el color; Aguado sigue en la línea de los carteles de grandes figuras en un primerísimo plano que comenzó en 1914 León Astruc. En este caso dos baturras (igual que en 1915) expresan la alegría de las fiestas en sus rostros, y que también se ve en el fondo del cartel donde aparece la ciudad engalanada con luces y fuegos artificiales, que se reflejan en las tranquilas aguas del Ebro. Es, pues, al igual que el cartel de 1917, obra de Díaz Domínguez, un nocturno, y por lo tanto las figuras están iluminadas con luces artificiales; el color negro de la noche está sustituido por el azul, sin duda para dar mayor alegría visual a la imagen. La perfección del detalle es la característica de este cartel, donde el artista se entretiene en representar las flores de los mantones o la cesta de frutas de una forma realista con cierta tendencia a lo decorativo como se puede apreciar en el título de "ZARAGOZA1922" o incluso en la colocación de los distintos elementos que forman la escena.

De una forma cómoda, sin derrochar mucha originalidad, Rafael Aguado había vuelto a ganar el concurso.

A pesar de que en las bases no se especificaba más que un único premio, el Jurado propuso como accésits a los bocetos que llevaban por lema "Zaragoza 1922" y "Vidriera", de los que se reprodujo éste último, firmado por Sánchez Sarta como portada del programa de fiestas de aquel año.

Se trata también de una escena nocturna en la que aparece en primer término una baturra con una cesta de frutas y al fondo un edificio; pero la originalidad de este cartel radica en que las figuras están compuestas por unas líneas negras irregulares que producen el efecto del entramado de una vidriera" tema, éste, que está muy relacionado con el auge que en esa época tomaron en Zaragoza las artes decorativas y concretamente con las vidrieras que adquirieron una gran importancia debido a las excelentes producciones de "La Veneciana".

La escena está enmarcada con una decoración de motivos vegetales a modo de rollos con mascarillas o caretas muy pequeñas y simplificadas al estilo neocubista que contrasta con el naturalismo del conjunto.

Los colores están aplicados mediante manchas planas y el artista ha detallado únicamente el mantón de la baturra. Al igual que en 1917, para que resaltasen las figuras, Sánchez Sarta tuvo que colocar unas nubes blancas en el cielo.

Indudablemente este cartel es mucho más original no solo en cuanto a temática sino también en cuanto a tratamiento, que el cartel ganador del concurso, lo que viene a demostrarnos que los gustos del Jurado no tendían, precisamente, hacia la innovación, sino que en la mayoría de los casos se inclinaban hacia lo tradicional de los símbolos como algo representativo de la ciudad.

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Trescientas pesetas fue el premio concedido a Rafael Agudo Arnal por su obra. Además de que la recompensa no fue muy generosa, los artistas que participaron en el concurso solo contaron con 10 días de plazo para elaborar sus bocetos y presentarlos. En los años posteriores, siguiendo la línea de Aguado, las figuras de baturras se convirtieron en una constante en las imágenes elegidas para anunciar las fiestas.

Fuentes: Archivo Municipal de Zaragoza y exposicion Heraldo de Aragon