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Geras el Daimon de la vejez

Geras el Daimon de la vejez

Geras el Daimon de la vejez

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En la mitología griega Geras era el daimon que personificaba la vejez y que era tenido como compañero y preludio inevitable de Tánatos, la muerte. Su opuesta, lógicamente, era Hebe, la diosa de la juventud. Su equivalente en la mitología romana era Senectus. Se le representaba como un hombre encogido y arrugado, y posteriormente como una triste mujer apoyada en un báculo y con una copa que mira a un pozo donde hay un reloj de arena, alegoría del poco tiempo que le queda de vida. Algunas vasijas del siglo V a. C. muestran una escena de Geras con Heracles. Al perderse el relato que pretendían plasmar se ha interpretado como una alegoría de la victoria del héroe sobre la vejez (Heracles murió joven) en las vasijas en las que se le pintaba manifiestamente superior a Geras e incluso asiéndole de los cabellos; o como un intento del héroe de conocer qué era hacerse viejo (en una vasija en la que ambos aparecen hablando en posición de igualdad). Como muchos de los daimones, era hijo de la Noche, sola o con Érebo. Los autores antiguos resaltaban su inmisericordia, pues sólo los dioses estaban libres de su poder destructor y se decía que sólo Afrodita sabía cómo posponer sus efectos. Un ejemplo de este ensañamiento es la historia de Titono, el amante al que Eos hizo inmortal, pero olvidándose de hacerlo eternamente joven. Con el tiempo Titono se convirtió en una masa decrépita de huesos y piel que suplicaba se le diera muerte. Fue abandonado por su amada y acabó convirtiéndose en una cigarra. Este poder de Geras sobre los mortales influyó en sus relaciones amorosas con dioses, como la de Afrodita, que no se permitió amar a Eneas más de una noche, o Marpesa, que rechazó a Apolo para que no le abandonase cuando llegara a vieja. Los dioses respetaban a Geras, pues querían recibir sus honores y valoraban la experiencia que aportaba la vejez, por eso le permitían morar en el Olimpo. También se le veía como el que ponía punto final a las tiranías y los hechos injustos que Geras hacía que no fueran eternos. Sin embargo, sus lógicos efectos de debilidad y decadencia eran temidos y aborrecidos por todos.

Balbusso

Balbusso

http://www.balbusso.com/

MILANO - NUEVA YORK 
Representante de EE. UU .: Shannon Associates New York 
www.shannonassociates.com/artist/balbusso

El crítico Steven Heller describió su trabajo como "tentadoramente renacentista y misteriosamente nueva onda".

Los gemelos Balbusso son reconocidos internacionalmente por el galardonado equipo de artistas italianos con una firma única Anna + Elena = Balbusso Twins, que ha sido publicada por editoriales y compañías internacionales de todo el mundo en varios tipos de medios como revistas, chaquetas, comunicación corporativa, comunicación social, promoción, anuncios, diseño. Sus clientes incluyen revistas y periódicos como The New Yorker magazine (EE. UU.), The New York Times Sunday (EE. UU.), The NYT Book Review (EE. UU.), Reader's Digest Magazine (EE. UU.), Le Figaro Group (FR), Le Monde (FR ) Revista Abitare (IT). En el ámbito institucional y educativo, desde 2007 colaboran con numerosas revistas de los más prestigiosos colleges y universidades de Estados Unidos. Para la comunicación social multicultural sin fines de lucro, durante más de diez años han colaborado con la revista francesa "L'Autre Revue Transculturelle".Han ilustrado más de 40 libros ( libros ilustrados de niños, novelas clásicas, ficción) de grandes autores clásicos como G. Chaucer, W. Shakespeare, A. Pushkin, G. De Maupassant y de autores contemporáneos famosos como Margaret Atwood, que ilustran el novela galardonada con múltiples premios "The Handmaid's Tale" (Folio Society 2012 Reino Unido). Algunos de sus editores: Creative Editions (EE. UU.), Tor Books (EE. UU.), Random House (EE. UU.), Simon y Schuster (EE. UU.), Scholastic (EE. UU.), Macmillan (Reino Unido), Houghton Mifflin Harcourt (EE. UU.), The Folio Society (Reino Unido), Penguin Group (UK), Headline Publishing Group (UK), Editions Gallimard (FR), Éditions Milan (FR), Édition Sarbacane (FR), Yeowon Media (Sud Corea), Mondadori Group, Mondadori Ragazzi (IT) , Black Cat Publishing (IT), De Agostini Group (IT), Giulio Einaudi (IT) Giunti Progetti Educativi (IT), Einaudi Ragazzi (IT), Edizioni El (IT).

Sus obras de arte han sido expuestas en numerosas exposiciones y galerías en Italia y en el extranjero. El prestigioso NORMAN ROCKWELL MUSEUM (Stockbridge, Massachusetts, EE. UU.) Ha incluido a Balbusso Twins entre los ilustradores de The Decade 2010-present (períodos de tiempo) en su sitio webwww.illustrationhistory.org . El crítico Steven Heller describió su trabajo como "tentadoramente renacentista y misteriosamente nueva ola". En 2017, sus ilustraciones para el libro "The Handmaid's Tale" de Margaret Atwood se exhibieron en la exhibición de celebración: The Artful Book, 70 años de The Folio. Sociedad en elVictorian and Albert Museum en Londres . En 2016, los gemelos Balbusso fueron invitados a participar en dos prestigiosos eventos en el Triennale Design Museum de Milán: W-Women en italiano Design XXITriennale Milano , exposición comisariada por Silvana Annicchiarico , y "Normali Meraviglie. La mano " " Maravillas normales. The Hand: Artistas y diseñadores internacionales reinterpretan la mano de cerámica diseñada por Mimmo Paladino ", exposición benéfica comisariada por Alessandro Guerriero y Alessandra Zucchi. Anna y Elena Balbusso han sido incluidas entre los 18 mejores artistas italianos en la ilustración infantil: excelencia italiana (2015-2018) organizada por la Feria del Libro Infantil de Bolonia, el Instituto Italiano de Cultura de Italia. Madrid y de Berlín. Han sido miembros de la Sociedad de Ilustradores de Nueva York desde 2009 y de la Sociedad de Ilustradores de Los Ángeles desde 2015. Están representados porShannon Associates New York, EE. UU.

Cartel XXVII Pirineos Sur 2018

Cartel XXVII Pirineos Sur 2018

Cartel XXVII Pirineos Sur 2018

Auotor: Luis Alves

EXPOSICIONES, PROGRAMACIÓN DÍAS DE SUR 2018

Luis Alves. Ilustraciones (Portugal)

Luis Alves, autor de la presente edición del cartel del Festival Pirineos Sur, nació en Lisboa 1981 y cursó estudios de diseño gráfico en el IADE (Escuela de Diseño de Moda y de Diseño de Interiores de Madrid). Trabajó como diseñador gráfico en su ciudad natal y en Birmingham y fue en ésta última ciudad donde comenzó a interesarse por la ilustración, campo en el que ha desarrollado la mayor parte de su producción, trabajando como freelanceen la realización de posters, carteles, portadas, trabajos editoriales, etc.
A partir de 2010 Luis Alves decidió dedicarse por completo al tema de la ilustración. En 2010 realizó dos de sus primeras exposiciones, en la Galería Bicarte y en el Centro de Arte La Fábrica do Braço de Prata, ambas en Lisboa. En 2011 participa en la Feria de Artes y Diseño en el Jardín de la estrella y en el Mercadillo OFFF2011 en Barcelona.
En 2013 se traslada a Madrid, donde reside actualmente, y comienza a participar con regularidad en el Mercado Central de Diseño y el el Mercado de Motores, mientras sigue trabajando en otros proyectos artísticos.

Desde 2014 desarrolla un proyecto estrechamente relacionado con la música negra. Así, su primera exposición en Madrid en 2015 se centró en el tema de Soul Train, en homenaje al mítico programa musical de televisión estadounidense, que en sus 35 años de historia contó con actuaciones de artistas del soul, hip hop, funk, jazz, disco y gospel.
Formalmente sus ilustraciones incorporan toda una serie de patrones, tramas, colores y texturas, inspirados en los antiguos azulejos lisboetas y en diversos estampados textiles. Todo ello se combinan en un lúdico ejercicio de figura/fondo para recrear personajes ficticios o reales, como sucede en los retratos de grandes iconos musicales tipo a James Brown, Chuck Berry, Sister Rosetta Tharpe o Fela Cuti.

Cartel 10º Santander Music 2018

Cartel 10º Santander Music 2018

Cartel 10º Santander Music 2018

Autor: Mads Berg

 

Las ilustraciones con sabor a cartel clásico de Mads Berg

Las ilustraciones con sabor a cartel clásico de Mads Berg

Mads Berg, a lo largo de su trayectoria profesional, se ha especializado enilustración comercial, desde ilustración para carteles y keyvisulas, hasta ilustración editorial, pasando por la ilustración de cubiertas y murales.

Mads se graduó de la Escuela de Diseño de Dinamarca en 2001 y desde entonces, ha estado trabajando de forma independiente como ilustrador. De vez en cuando trabaja como profesor en escuelas de diseño. Ha sido varias veces miembro del jurado en los premios Swedish and Norwegian Contemporary Illustration que celebran lo mejor de la ilustración contemporánea sueca y noruega. En 2010 ganó el premio Best Danish Children’s Comic y en 2009 ganó el Danish Design Prize. La obra de Mads, puede encontrarse en el Danish National Design Archives at the Design Museum.

 

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PARTIDO Nº 686 ESPAÑA 1-1 RUSIA (1-7-2018)

PARTIDO Nº 686 ESPAÑA 1-1 RUSIA (1-7-2018)

 

ESPAÑA

Partido 686


RUSIA


  1-1   

Penaltis

3-4

1-0, m.11: Ignashévich en propia puerta.

Mundia Rusia 2018

1 Julio 2018

xxx

Estadio: xxx

1-1, m.41: Dzyuba.

Ficha técnica:

1 - España: De Gea; Nacho (Carvajal, m.70), Piqué, Sergio Ramos, Jordi Alba; Busquets, Koke; Isco, Silva (Iniesta, m.66), Marco Asensio (Rodrigo, m.104); y Diego Costa (Iago Aspas, m.80).

Seleccionador: Fernando Hierro.

1 - Rusia: Akinféev; Mario Fernandes, Kutépov, Kudriashov, Ignashévich, Zhirkov (Granat, m.46); Zobnin, Kuziáev (Erokhin, m.97); Samédov (Chéryshev, m.61), Golovín y Dzyuba (Smolov, m.65).

Seleccionador: Stanislav Cherchésov.

Goles: 1-0, m.11: Ignashévich en propia puerta. 1-1, m.41: Dzyuba.

Tanda de penaltis: 1-0: Iniesta. 1-1: Smolov. 2-1: Piqué. 2-2: Ignashévich. 2-2: Koke falla. 2-3: Golovin. 3-3: Ramos. 3-4: Chéryshev. 3-4: Aspas falla.

Árbitro: Bjorn Kuipers (Holanda). Amonestó a Piqué (40) por España; y a Kutépov (54), Zobnin (71) por Rusia.

Incidencias: encuentro de octavos de final del Mundial 2018, disputado en el estadio Luzhnikí lleno, con 78.011 espectadores, 3.000 de ellos españoles. El rey Felipe VI y el presidente de la FIFA, Gianni Infantino, encabezaron la relación de autoridades del palco de honor.

 

España 1-1 Rusia

79 % Posesión 21 %
0 remates poste 0
9 remates a puerta 1
0 remates paradas 9
8 remates fuera 4
7 remates otros 2
1 tarjetas amarillas 2
0 tarjetas rojas 0
17 faltas recibidas 4
5 faltas cometidas 19
160 balones perdidos 146
55 balones recuperados 61
1 fueras de juego 1
0 penalties 1
0 intervenciones portero 9

0 propia puerta 1

 

España, eliminada del Mundial por Rusia en la tanda de penaltis

La selección queda fuera del Mundial frente a la anfitriona.

La España del sufrimiento interminable, que enterró su brillantez desde el terremoto interno que le dejó sin seleccionador a dos días del estreno, se despidió del Mundial 2018 con un castigo a la especulación y con la mala fortuna de su pasado en la tanda de penaltis final, tras caer en la maldición del anfitrión frente a Rusia.

Instalada en una imagen alejada de la brillantez que le condujo a la gran cita de Rusia, España se despidió del Mundial sin mostrar su potencial. Con un dominio sin pegada en un duelo en el que especuló ante un rival inferior en calidad que encomendó todo a la tanda final. Los fallos de Koke y Aspas más la ausencia de una intervención de De Gea impulsaron el triste final de la leyenda Iniesta.

La España desdibujada que caminaba por el Mundial 2018 necesitaba una mano de entrenador. Poner freno al despropósito se convertía en obligatorio y con los focos apuntando a Fernando Hierro, al seleccionador accidental no le tembló el pulso para revolucionar el once y sentar a Iniesta. Quizá la intrascendencia de Silva le hacían merecedor del banco antes que a Andrés, que esperaría el momento de cambiar un panorama al que España se condujo voluntariamente.

El ambiente de todo un estadio en contra, el quejido a la posesión que no amansó a las fieras pero frenó el inicio de raza ruso esperado. España intimida con su nombre y Rusia cambió su dibujo. Defensa de cinco, de las que se le suelen atragantar a la Roja, aunque para ello tuviese que renunciar a su jugador más desequilibrante del Mundial, Denís Chéryshev.

El balón se tiñó de rojo pero solo sonrío cuando pasó por las botas de Isco. España pedía a Marco Asensio y le faltó dar el paso en personalidad para desbordar. El plan de Rusia era tan simple como efectivo. Balones en largo al gigantón Dzyuba, que se topó con el oficio de Ramos, y velocidad como castigó al mínimo error en el pase español. Fue cuando la figura de Koke mostró su importancia en el repliegue. España ganaba equilibrio. Busquets respiraba.

El movimiento de tres media puntas con libertad como Isco, Silva y Asensio debía derrumbar la rigidez del bloque. Pero el duelo se desequilibró en la primera incorporación de Nacho, novedad en el costado derecho. La falta al segundo palo con intención de Asensio buscó al capitán. Ramos celebró su gol más perseguido, tras buscar el remate cayendo, con su pie derecho. FIFA se lo dio a Ignashévich que en su afán por frenar al rival perdió de vista el esférico.

Adentrarse en un escenario perfecto, explotando el balón parado que marca este Mundial, adelantándose en los primeros minutos en un duelo del todo o nada, lejos de beneficiar a España perjudicó a su lectura del partido. Rusia estaba obligada a cambiar su plan sobre la marcha, pero no tenía ninguna intención.

Reaparecía un peligro ya conocido: el toque sin intención. Ni verticalidad ni ritmo. El abuso del pase horizontal para inyectar anestesia hasta al cronómetro, sin pisar línea de tres cuartos, instalada en un juego intrascendente. España se olvidó de atacar, como si su gol fuese garantía de éxito por su labor defensiva, en un torneo instalada en el error continuo.

Todos desaparecieron menos Isco. La clase ante la agresividad. Un sombrero de respuesta a un intento de patada. Referente absoluto de España con su liderazgo, el único que tenía confianza para intentar algo diferente. Mientras, seguía la pelea de Dzyuba con Ramos. De una posible falta nació un disparo ajustado de Golovin que despertaba a Rusia. Reaparecía esa sensación de que con poco, se hace daño a España.

Y como si el penalti o la falta regalada cerca del final a Cristiano para el empate, o el malentendido entre Iniesta y Ramos ante Marruecos no fuesen suficientes, Piqué añadía uno más a la colección de despropósitos. Saltó de espaldas tras córner, con los brazos arriba y el testarazo de Dzyuba le golpeó. Penalti claro. La ocasión para la resurrección de De Gea, engañado en el lanzamiento.

La especulación ya tenía castigo. España tuvo en su mano lanzarse por un segundo gol que sentenciase y no volvió a disparar a puerta. Exigida de nuevo le metió profundidad a su fútbol. Nacho, con un recorte de tacón en carrera, le ponía el único balón bueno a Costa del primer acto y escorado no superaba el mano a mano ante Akinféev.

La actitud se modificó en la reanudación. España batió cualquier récord de toques en un Mundial, aumentó la velocidad pero no encontró espacios en un rival encerrado. Rusia juntó líneas y se encomendó con sus cambios a su velocidad en el contragolpe. Hizo un favor Cherchésov al retirar a Dzyuba. La zaga respiraba sin el gigantón. Pasaban al plan b, la velocidad de Dénis y Smolov.

El de Hierro consistía en retirar al Silva más intrascendente para dar paso al héroe de Johannesburgo. Con Iniesta la precisión debía crecer y la presencia en la zona de peligro. Solo un centro de Asensio rematado con el muslo Alba había avisado de las intenciones.

Desde ese momento cualquier error costaba la eliminación. El fallo en el pase provocaba el rugido y sería castigado con un ritmo diabólico en la nueva identidad rusa. El miedo se mascaba y entraba Iago Aspas en punta para sacar provecho del cansancio del rival. Con el pecho le dejaba a Iniesta la oportunidad de enganchar un disparo ajustado que sacaba Akinféev en su estirada. Su doble parada la completaba con el remate cruzado de Aspas.

El tiempo se le escapaba entre las manos a España, que ya chocaba contra un muro con insistencia, y entre un cabezazo de Ramos que no evitaba la prórroga. Rusia firmaba los penaltis y Hierro no quiso perder, renunciando a juntar dos puntas hasta la segunda parte de la prórroga. Nacía con la visión de Isco al desmarque de Aspas, Carvajal no encontraba puerta en su remate. El total dominio de España no dejaba más peligro que un disparo de Asensio y un cabezazo de Piqué que no arreglaba su error.

En el alambre, con las fuerzas justas, España murió en campo rival y acarició el tanto del milagro gracias a Rodrigo. Una jugada le pudo impulsar a la gloria, con regate mágico pegado a banda y una carrera elegante que no acabó en la red ni cuando Carvajal chutó con el corazón en un puño de todo un país.

La mala fortuna que marcó un tiempo pasado sobrevolaba el Luzhnikí. España se desesperaba con un penalti a Piqué que el VAR no quiso dar y en la tanda final se dejaba por el camino la estrella. Los fallos de Koke y Aspas mandaban a casa a una candidata que en ningún momento lo demostró.

Cartel dia del Orgullo Zaragoza 2018

Cartel dia del Orgullo Zaragoza 2018

Cartel dia del Orgullo Zaragoza 2018

Autor: Alvaro Kosovar

La Historia detrás de la imagen.Precioso cartel este año, diseñado por Alvaro Kosovar, para la celebración del orgullo LGTBIQ en Zaragoza. La foto fue realizada por la fotoperiodista Isabel Steva, más conocida como Colita, en 1977. Todavía estaba vigente la Ley de Peligrosidad y Rehabilitación Social. Unas 4000 personas se manifestaron en Las Ramblas de Barcelona, y fueron dispersadas y represaliadas por la policía con balas de goma. El orgullo es fiesta y tambièn reivindicación y memoria.

Hace 40 años quedó parcialmente derogada la ley que encerró la diversidad sexual en los centros psiquiátricos, penitenciarios y policiales de nuestras ciudades. La mal llamada “Ley de peligrosidad y rehabilitación social” trajo consigo tortura, aislamiento, castigo y discriminación para miles de personas que primero desde la clandestinidad y finalmente en las calles la hicieron caer, conquistando para la comunidad unos derechos y una libertad de la que habían sido privadas. Gracias a manifestaciones como la que recorrió las ramblas de Barcelona en el año 1977 y a artistas como Colita (la autora de la imagen “Manifestación” a partir de la cual he creado el collage digital de esta campaña) que registraron las imágenes de la resistencia para las generaciones futuras, hoy podemos salir a la calle a reivindicar el avance en las políticas de igualdad que tanta falta nos siguen haciendo. Recordemos que como dijo Ella Baker: Nosotros, que creemos en la libertad, no podemos descansar hasta que llegue.

La competicion en la antigua Grecia

La competicion en la antigua Grecia

La competicion en la antigua Grecia

DEL 18 DE JULIO AL 11 DE NOVIEMBRE DE 2018


Atletas, guerreros, héroes, filósofos, políticos y artistas de la antigua Grecia cultivaban una concepción particular de la competición presente en todos los ámbitos de la vida.

Esta exposición propone una comprensión de este espíritu competitivo a través de una selección de tesoros de la espectacular colección del British Museum.

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CON RELACIÓN A CADA INDIVIDUO, LA PRIMERA Y MÁS BRILLANTE DE LAS VICTORIAS ES LA QUE SE CONSIGUE SOBRE SÍ MISMO». PLATÓN, LAS LEYES, 626E


La historia de la antigua Grecia, tal y como la conocemos, está llena de actos heroicos, triunfos de guerreros y logros de deportistas. La épica de Homero, las victorias de los atletas olímpicos o las aventuras de Heracles se caracterizan por una intensa competitividad. El espíritu competitivo de los antiguos griegos estaba presente en todos los aspectos de la vida doméstica y religiosa. La rivalidad y la competición pueden ser vistas como unas emociones negativas, pero también pueden tener un sentido positivo, unificador y creador de una cultura próspera. Los griegos consideraban que se podía alcanzar la excelencia con un equilibrio entre la mente y el cuerpo; a través de la habilidad atlética, buscaban un físico impecable, y a través de la filosofía, la ciencia y la apreciación de las artes, cultivaban la mente.

Esta exposición te propone una comprensión de este espíritu competitivo en todos los aspectos de la vida de la antigua Grecia a través de una selección de tesoros de la espectacular colección del British Museum. Esculturas, monedas, cerámicas o joyas, con piezas icónicas como el friso del mausoleo de Halicarnaso, que retrata la batalla entre los griegos y las amazonas, un busto de mármol de Eurípides, uno de los tres grandes poetas de la tragedia griega, o la estatua del Diadúmeno de Vaison-la-Romaine, una escultura en mármol de un atleta atándose una cinta en la cabeza como marca de su victoria.


LA RIVALIDAD HONORABLE

¿Qué es lo que hacía que la vida diaria y la de las leyendas mitológicas griegas fuera tan competitiva? Por un lado, para entender las razones del espíritu competitivo de los antiguos griegos, tenemos que recordar la topografía de comunidades separadas por mar de esta civilización. Aunque estas comunidades compartían un idioma, una religión y un pasado legendario, mantenían sus diferencias e incentivaban una cultura de rivalidad con honor.

Por otro lado, la naturaleza politeísta de estas comunidades griegas, con familias de dioses titanes y dioses olímpicos, protagonistas de historias de luchas de poder y riñas entre ellos y entre mortales, infundía un carácter competitivo extensamente retratado en la poesía épica, el teatro griego y las representaciones visuales. Las historias de Heracles, el superhéroe de la mitología griega, se basaban en la superación y triunfo de los infranqueables retos que le ponían sus enemigos o los dioses. Por último, un fuerte sentido de superioridad con respecto a las otras culturas vecinas del mundo griego también contribuía a sus ansias de competir.

ABONO REAL ZARAGOZA 2018-19

ABONO REAL ZARAGOZA 2018-19

Abono Real Zaragoza 2018-19

Lema: Grandes de la A a la Z