CARTELES FIESTAS DEL PILAR

CARTEL FIESTAS DEL PILAR 1971

Carteles Fiestas del Pilar 1971

TITULO: (desconocido)

Autor: José Antonio Duce y Luis Mínguez

 

En 1971 la Comisión de Festejos convocó, nuevamente, un concurso, concediendo un único premio de 50.000 pesetas, que volvió a quedar desierto y se realizó otro con los artistas

Lalinde, "Abelmi", Jarke-Jaia y Duce-Mínguez, de entre los que se eligió finalmente el boceto presentado por estos últimos en el que aparece en primer plano y en la parte inferior del cartel la comparsa de cabezudos y trás ellos, en difuminado, se levantan Ias siluetas de los gigantes cuyos rostros aparecen nítidamente dibujados en la parte superior del cartel quedando, así, éste dividido en dos partes principales en el centro de las cuales va encajado el texto.

El tema no era nuevo, pues ya había aparecido en otros carteles, y en cuanto a la representación se busca el realismo de esas figuras tan grotescas y expresivas que componen todas las comparsas de gigantes y cabezudos.

Es muy interesante, sobre todo, destacar la solución que han dado los autores para diferenciar esos dos planos mediante unos tonos suaves y difuminados consiguiendo así una claridad compositiva e impacto visual, al menos festivo.

CARTEL FIESTAS DEL PILAR 1970

Cartel Fiestas del Pilar 1970

TITULO: (desconocido)

Autores: José Antonio Duce y Luis Mínguez

El cartel es una fotografía de José Antonio Duce y Luis Mínguez. La idea de esta foto partió de un documental de 11 minutos que realizó el maestro José Antonio Duce titulado “Zaragoza Ciudad Inmortal” y que terminaba con un travelling desde un plano general del camarín hasta cerrar con un primer plano de la virgen.

Podemos apreciar la corona canónica de la virgen del Pilar, obra maestra de la platería española del primer cuarto del siglo XX. (Hoy se cumplen 113 años de la coronación canónica de la imagen de la Virgen del Pilar).

Se trata de una corona formada por diferentes tipos de piedras preciosas: diamantes para la parte interna con algunos destellos cromáticos y el oro adornando la parte externa, buscando así una mayor luminosidad en el rostro de las imágenes (tanto de la virgen como del niño). La simbología de las piedras es clara: el diamante representa la fe; rubí la caridad; el verde de la esmeralda, esperanza; la perla amor constante.

Esta es la corona buena, la que luce en los días más solemnes y que fue donada en 1905 por miles de personas, que con su aportación a modo de joyas y/o dinero, hicieron posible este regalo que perdura hasta nuestros días.

Fuentes: María Pilar Gonzalo Vidao

*********

APOTEOSIS PILARISTA EN LA ICONOGRAFIA DEL CARTEL DE FIESTAS.

En 1970 y, una vez declarado desierto un primer concurso, la Comisión eligió como cartel anunciador de las fiestas, una frotografía de J. Antonio Duce y Luis Mínguez en la que se ofrece " una impresionante y magnífica visión del rostro de nuestra celestial Patrona y de su hijo", con lo que volvemos a encontrarnos, de nuevo con una concepción fotográfica del cartel.

CARTEL FIESTAS DEL PILAR 1969

Cartel Fiestas del Pilar 1969

TITULO: (desconocido)

Autor: Guillermo Pérez Baylo, "Guillerm

Al año siguiente, en 1969, el concurso volvió a declararse nulo y la Comisión recurrió de nuevo para la confección del cartel de fiestas a "Guillermo".

La obra que presentó fue calificada en la prensa como original:

"Huye de cuanto se ha venido haciendo en el cartelismo figurativo y con un solo trazo ágil, vigoroso y persuasivo evoca nuestras fiestas y la coyuntura que con ellas coincide del Centenario de las Bodas Reales de Fernando e Isabel.

La figura bizarra del caballero y los atributos de que está rodeada lo dicen todo. Y lo dicen con originalidad y gran técnica de pintor que se encuentra en la plenitud de su arte. Figura y color, espléndidos, propios de la técnica del cartel completan la obra.

Estamos seguros de que tendrá éxito y de que representa elevadamente, artísticamente nuestras fiestas patronales de este año."

 

En efecto, la obra tenía una gran calidad, y, desde luego, reflejaba la mano de un avezado dibujante. Allí se representa la colosal figura de un Heraldo a caballo y tocando los tambores en trance de iniciar el pregón. Tanto el jinete como el caballo tienen una entonación broncínea que contrasta vivamente con el azul de la pluma del sombrero, las cintas donde se puede leer la famosa frase "Tanto monta, monta tanto", el estandarte de la región aragonesa y la silueta del templo pilarista.

El tema era, pues innovador, y estaba relacionado con la celebración del Centenario de las Bodas Reales de los Reyes Católicos que tendría lugar durante las fiestas de ese año.

La monumentalidad de las figuras se resalta por el punto de vista que es muy bajo, el color, el tratamiento volumétrico y la sensación del movimiento que está expresada con el paso en corveta del caballo y el movimiento ondulante de las cintas y el estandarte.

CARTEL FIESTAS DEL PILAR 1968

Cartel Fiestas del Pilar 1968

TITULO: OFRENDA A LA MADRE

Autor: Miguel Navarro Centelles

En 1968 se convocó, de nuevo, concurso para elegir el cartel de fiestas. El ganador fue Miguel Navarro Centelles, dibujante publicitario y se concedió un accésit a Mariano Rodríguez Chozas por un cartel que presentó bajo el lema "Pita, maño pita".

El tema del cartel ganador es "La ofrenda a la Madre" y en él aparece una baturra ofreciendo una cesta de flores al pie de la columna de la Virgen, todo ello representado de una forma estilizada y a la vez buscando el efecto decorativo de las flores, los pendientes, etc.

CARTEL FIESTAS DEL PILAR 1967

Cartel Fiestas del Pilar 1967

TITULO: (desconocido)

Autor: José Luis López Velilla

La sorpresa llegó cuando en 1967 este cartel de las fiestas del Pilar recibió una medalla de plata en la VI Mostra del Manifesto Turístico de Milán, noticia, ésta, que fue recogida en la prensa junto con una entrevista al autor del cartel en la que, entre otras declaraciones, éste manifestaba que el cartel estaba "más bien retrasado con respecto a las tendencias del momento" aunque él lo había hecho pensando en un nivel europeo.

En el cartel destaca la idea de la religiosidad de una forma desde luego, original y en él más que su sentido artístico hay que resaltar su finalidad publicitaria. Este mismo comentario podría hacerse del cartel de 1967, obra del mismo autor, López Velilla, en el que una pequeña parte de la corona de la Virgen del Pilar, nos sugiere la imagen completa de la Virgen a la que se dedican las fiestas de la ciudad de Zaragoza.

Cartel a concurso:

Autor: Remacha

Cartel a concurso:

CARTEL FIESTAS DEL PILAR 1966

Carteles Fiestas el Pilar 1966

TITULO: (desconocido)

Autor: José Luis López Velilla

 

En 1966 se anunció un concurso entre profesionales de la publicidad para elegir el cartel de fiestas al que se presentaron hasta una docena de bocetos, de entre los que resultó elegido el presentado por López Velilla. En él se representa un farol del Rosario de Cristal con la Virgen del Pilar pintada en el cen tro en un color amarillo destacando sobre el fondo rojo del farol.

El cartel fue muy criticado negativamente. Se definió como "elemental composición" y llegó a decirse que "lo único bueno" era que se editaba con mucho tiempo para su mejor difusión.

En efecto, el cartel tiene una composición muy sumaria y levantó polémica no sólo en cuanto a la obra en sí misma sino también en cuanto al metodo de elección llegándose a hablar de favoritismos de la Comisión de Festejos con relacion al autor del cartel.

"El Farolico" fue el apodo mordaz que los zaragozanos dieron al cartel oficial del que sacaron punta a cosas tan banales como que el farol estaba torcido, etc. etc.

CARTEL FIESTAS DEL PILAR 1965

Cartel Fiestas del Pilar 1965

TITULO: (desconocido)

Autor: Jarke

En 1965 la Comisión de Festejos decidió convocar de nuevo un concurso de carteles para anunciar las fiestas del Pilar al que se presentarían 26 bocetos de los que sólo uno recibiría un voto  por lo que el concurso quedó desierto. Ante esta situación el presidente de la Comisión y concejal Antonio Beltrán decidió convocar un nuevo concurso, pero en este caso de composiciones fotográficas para elegir una que fuera digna de anunciar las fiestas del Pilar. Además en el nuevo llamamiento que se publicó en la prensa se especificaba que las fotografías deberían recoger "los monumentos o paisajes urbanísticos más representativos de la ciudad" y el premio sería de 10.000 pesetas. Este hecho hizo que se afirmara en la prensa, no sin fundamento, que el Jurado compuesto por Antonio Beltrán, Luis Torres, Joaquín Gazo, Domingo Martínez, Mariano Navarro, Gonzalo Legaz y Miguel Morer, pretendía elegir un "cartel ye-ye". Finalmente se eligió una composición fotográfica presentada a este nuevo concurso por Jarke en la que aparece en primer plano el Puente de Piedra y el templo del Pilar, y ocupando el fondo una cascada de fuegos artificiales, contrastando así la imagen de día y noche e intentando fundir las ideas de tradición ,religión y fiesta.

De ese mismo año, 1965, hemos podido ver el expediente relacionado con el concurso de bocetos en el que además de encontrar varias cartas de recomendación, hay una que Abelardo

Sánchez envió al presidente de la Comisión en la que criticaba la exigua cantidad del premio y sobre todo lo que él llamaba "célebre cláusula" donde se especificaba que el concurso podía declararse desierto lo cual frenaba a los artistas a la hora de participar. Por otra parte también criticaba el hecho de que el Jurado hubiese declarado desierto el concurso por considerar los bocetos "pinturas realistas" , y acto seguido hubiese pasado a convocar otro de fotografías.

 

CARTEL FIESTAS DEL PILAR 1964

CARTEL FIESTAS DEL PILAR 1964

TITULO: desconocido

Autor: Guillermo Pintrez Baylo, "Guillerm"

En 1964 la Comisión de Festejos encargó directamente al pintor e ilustrador "Guillermo" la elaboración de un boceto para cartel de fiestas del Pilar. El que envió fue un buen cartel com un tema que ya había aparecido en otros carteles pero siempre formando parte de una escena en la que la auténtica protagonista era siempre la mujer: ahora un baturro es el único personaje y aparece tocando la guitarra.

Pero no es el tema lo más interesante del cartel sino el tratamiento que le da a la figura, que llena toda la superficie del cartel y está situada en un espacio totalmente abstracto. La representación es realista pero tiende hacia la síntesis a lo que contribuye una gruesa línea negra que aparece bordeando toda la figura mediante unos trazos muy vigorosos que dan fuerza y expresividad al cartel, remarcada por el color, y, así sobre un tono ocre y blanco, resaltan el negro y sobre todo el rojo de la faja de la imponente figura del baturro que además está vista desde un punto de vista bajo, dando, de esa manera, una mayor sensación de monumentalidad.